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    刘尚跟《花束般的恋爱》制片负责人打了个招呼，约在晚上吃个饭，讨论一下发行权的问题。

    时间定在与米勒会面之后。

    刘尚继续在电影节溜达，意外地遇到了导演王小帅。

    提到王小帅，很多圈外的观众并不怎么熟悉。

    他是北电毕业的大导演，和贾樟柯张艺谋那些人一撮的。

    最近的作品《地久天长》在柏林电影节拿下了影帝影后，成绩斐然。

    王小帅在国外各大电影节发光发热,国内知名度不高，还伴有不少的非议，此处不提。

    这次王小帅作为翠贝卡电影节主竞赛单元的评委过来，是评委席里唯一亚裔。

    王小帅见到刘尚也很高兴，他笑着跟刘尚打招呼，夸赞刘尚的《食铁兽》拍得很好。

    聊到最近的行程,王小帅说他除了观看所有的竞赛影片，目前还在剪辑他根据李师江的短篇改编的新片《沃土》。

    见到这位主竞赛单元的评委,刘尚也开始对结果八卦起来，他问王小帅：

    “您今天应该也看了不少电影吧？有没有让你眼前一亮的？”

    王小帅想了想，说：

    “今天的话，有一部亚洲电影很有意思，具有非常独特的风格，有点接近视频艺术或装置艺术。

    就是《味》这部电影，它的重点在于视觉效果，故事则相对基础简略。

    镜头是非常静态的，有点像我之前的电影《我的镜头》。”

    刘尚见王小帅没有多评价今年过来参赛的中国电影，便知道质量应该不咋地，大概率全军覆没了。

    所以刘尚也没追问，而是顺着话题，问到了亚洲电影：

    “在东亚和东南亚有没有哪个国家或地域的电影是你特别偏好的，比如印度尼西亚或韩国？”

    因为这几年韩国不少电影让刘尚非常喜欢。

    刘尚一直觉得韩国所有的国粹排在最前面的就是他们的电影艺术。

    王小帅回应刘尚：

    “在过去的两三年里，众所周知，日韩电影是风头最盛的，不仅在市场方面,而且在艺术潜力方面更是如此。

    当然，在之前的几十年里——1990年代和2000年代——越南和中国的电影崛起得很快。

    在疫情爆发之前,我看了《蓝色密码》，对这部印度电影印象深刻，尽管其文化背景相对封闭，不为印度以外的很多人所知。

    在当代的电影格局中，中国电影正在逐渐掉队。

    在各大电影节的竞赛单元中，脱颖而出的中国电影越来越少。

    今年的戛纳电影节没有任何一部来自中国的长片入围。

    我认为这不是电影人的错，而在于中国整体的电影制作环境已经不那么鼓励走出去了。”

    我擦？

    王小帅你可真敢说啊。

    刘尚见王小帅这么不见外，便借着话头问：

    “不是电影人的错，难道是看电影的人的错？”

    王小帅摇摇头：

    “不不，我又不是冯小刚，我不会把电影发展的畸形归结到观众身上。”

    说完，两人噗嗤一笑。

    王小帅说的梗是冯小刚之前公开声称，国内电影走下坡路是因为观众审美太低。

    王小帅揶揄两句，刘尚辈分低，自然不会说冯小刚什么坏话，他扯回前面的话题：

    “不是电影人的错，也不是观众的错,那岂不是...”

    王小帅俏皮地作出了嘘声的动作，两人又是会心一笑。

    刘尚问起了中国电影的出路：

    “那你认为中国电影人可以从其他地域的同行身上学到什么？”

    王小帅直言：

    “曾经有一段时间,中国电影也在蓬勃发展，故事性和艺术创造性都很旺盛。

    现在，我看不出我们有什么办法可以向其他地区的电影业学习，独立电影或艺术电影都在式微，而电影人却被鼓励去拍宣传片或爆米花大片，市场也在刺激他们走向这条路。

    在这种情况下，艺术养分慢慢消失了。

    如果没有艺术电影的生存空间和对它们的支持，我们能够学到的东西就很有限。”

    刘尚紧接着就问：
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